BEPPE BONETTI
"METARAZIONALITÀ"
MALCESINE - CASTELLO SCALIGERO
DAL 10 APRILE AL 15 GIUGNO 2009

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NASCE A ROVATO (BRESCIA) NEL 1951.DOPO RICERCHE PITTORICHE, SURREALI PRIMA, ASTRATTO/CONCRETE POI, INIZIA A FINE ANNI '70 L'ATTIVITÀ ESPOSITIVA. GIÀ A PARTIRE DAL 1981 IL LAVORO VOLGE AD INDAGARE IL RAPPORTO ORDINE/DISORDINE, AFFIANCANDO AL DATO RAZIONALE ISTANZE CASUALI E GESTUALI UNIFICATE NELLA SINTESI DELL'OPERA. INTENSA L'ATTIVITÀ ESPOSITIVA NEGLI ANNI '80 E '90 CON VIAGGI E MOSTRE IN TUTTA EUROPA: AMSTERDAM, COPENHAGEN, PARIGI, VIENNA, AMBURGO, ROTTERDAM, CADAQUES, BELGRADO E ZAGABRIA. LA PRIMA PERSONALE IN GIAPPONE È DEL 1985 ALLA DAN GALLERY DI OSAKA. PER ANNI TIENE UNA BASE DI LAVORO A PARIGI. NEL 1988 LA PRIMA PERSONALE NEGLI U.S.A., ALLA COLUMBIA UNIVERSITY DI NEW YORK. IN SEGUITO LAVORO CONTINUATIVO CON LA HARTMAN GALLERY DI LOS ANGELES. IN ITALIA PERSONALI ALLA CHIOCCIOLA DI PADOVA, VISMARA E VINCIANA DI MILANO, GALLIATA DI ALASSIO, MELESI DI LECCO, SPRIANO DI OMEGNA. PARTECIPA DAL 1980 AL 1991 AI PRINCIPALI SALON AL GRAND PALAIS A PARIGI E A FIERE D'ARTE IN ITALIA E ALL'ESTERO. AL SUO LAVORO SONO STATE DEDICATE TRE RETROSPETTIVE: A MACERATA (CHIESA STORICA DI S. PAOLO), AD OSAKA (FORITSU MODERN ART CENTER) E GALLARATE (CIVICA GALLERIA). DAL 1° GENNAIO 2001 È COFONDATORE DEL L.I.G. (LAST INTERNATIONAL GROUP). SUE OPERE FIGURANO IN IMPORTANTI COLLEZIONI PUBBLICHE E PRIVATE IN EUROPA, U.S.A., GIAPPONE E COREA.
PRIMA ANCORA DI LAVORARE COME ARTISTA, BEPPE BONETTI HA LAVORATO SU DI SÉ: UNA FORMAZIONE LUNGA, CHE CONTINUA TUTTORA, DIMOSTRANDO UN'ESIGENZA DI SCAVO INTERIORE CHE SI TRADUCE, NECESSARIAMENTE, IN UN PERSONALE RIPENSAMENTO DI TUTTA LA STORIA DELL'ARTE, DA CRANACH A KANDINSKY, DA HARTUNG A BURRI A FONTANA, ALLA RICERCA DI OPERE DOVE SIA EVIDENTE LA SINTESI CHE NASCE DALLA NEGAZIONE, LA FORMA CHE DERIVA DALLE INCERTEZZE DELLA FORMAZIONE; CON IL CORAGGIO DI AMMETTERE L'IMPOSSIBILE
RAGGIUNGIMENTO DELLA VERITÀ; CON IL CORAGGIO DI TENDERVI - DI POTER SOLAMENTE "ASPIRARE A…".
QUESTO IL PUNTO D'ARRIVO, E DI PARTENZA, CHE BONETTI RAGGIUNGE NEI PRIMISSIMI ANI OTTANTA, NEL BEL MEZZO DI QUEL RIBOLLIRE DI "… TUMULTI TRANSAVANGUARDISTICI E POSTMODERNI E…TENTATIVI ESPRESSIONISTICI…". FU PROPRIO GILLO DORFLES A PUNTUALIZZARE E SOSTENERE, FIN DAL 1983, POCO DOPO L'ATTO DI NASCITA DELLA METARAZIONALITÀ, LA VALIDITÀ DEI SUOI RIFERIMENTI STORICI E DELLA SUA OPERATIVITÀ NELLA REALTÀ CONTEMPORANEA. DORFLES, OVVERO IL FONDATORE DI QUEL MOVIMENTO DI ARTE CONCRETA CHE RIVENDICÒ, ALL'INDOMANI DEL SECONDO DOPOGUERRA, L'APPLICABILITÀ DELLE RICERCHE DA VAN DOESBURG A MAX BILL, IN NOME DI UN SUPERAMENTO DELLE POLEMICHE FRA REALISMO E ASTRAZIONE. COSÌ ANCHE BRUNO MUNARI, NELLO STESSO ANNO, VERIFICAVA COME NELLE OPERE DI BONETTI POTESSE ESSERE RINTRACCIATO UN PERCORSO DI RICERCA TESO A COLMARE IL VUOTO DELLA CONTRAPPOSIZIONE FRA NATURA E STORIA, REALTÀ ED ASTRAZIONE, PASSANDO ATTRAVERSO UNA LENTA E FERTILE MEDITAZIONE DI QUEI MOMENTI DELLA VICENDA DELL'ARTE CHE PARTIVANO DALLE RICERCHE FIORENTINE DI PIERO DELLA FRANCESCA, PER GIUNGERE A MONDRIAN, ARP E BILL. RICERCHE DOVE L'ELEMENTO NATURALE, IL DATO REALE, E LE NECESSITÀ DELL'INDIVIDUO, PROVAVANO AD ESSERE TRADOTTI IN UNA FORMA ASTRATTA VALIDAMENTE OPERATIVA, CAPACE DI RISPONDERE ALLE ESIGENZE DELLA FUNZIONE, AL BISOGNO DELLA FORMA, ALLE REGOLE DELLA VITA ED AI DETTAMI DELLA NATURA: "…COME OSSERVARE LA NERVATURA DI UNA FOGLIA O SCOPRIRE LA REGOLA DI CRESCITA DI UN MINERALE…", LE OPERE DI BONETTI CERCAVANO, SECONDO MUNARI, IL PUNTO D'INCROCIO FRA LA VISUALIZZAZIONE DI UN PENSIERO MATEMATICO, RAZIOCINANTE, E L'INCONTROVERTIBILE PRESENZA DI UNA DIMENSIONE ESTETICA.
ABBASTANZA INCOSCIENTE DA INTRAPRENDERE LA STRADA STERRATA ED IRTA DI DOMANDE CHE PRIMA DI LUI AVEVANO A FATICA SEGNATO CON FIERI PALETTI I PEVSNER, I GABO, I BILL E VIA DISCORRENDO; ALQUANTO APPASSIONATO DA EVITARE, SENZA GUARDARSI INDIETRO, LE PASSEGGIATE DEL SUCCESSO LUNGO GLI AMPI VIALI DEI CUCCHI, DEI CHIA, DEI CLEMENTE, A PARTIRE DALLA FINE DEGLI ANNI OTTANTA BONETTI PORTAVA AVANTI LA PROPRIA RICERCA SUI LIMITI DI UNA VISIONE ESATTA, LAVORANDO SULLE POSSIBILITÀ COMBINATORIE DI UN NUMERO DATO DI SEGMENTI DISPOSTI IN POSIZIONI NON CALCOLABILI, INTERMEDIE RISPETTO ALLA VERTICALE, ALL'ORIZZONTALE ED ALLA DIAGONALE: PROVANDO A DIMOSTRARE, IN ULTIMA ANALISI, LA VALIDITÀ DI UN APPROCCIO METARAZIONALE AL PROBLEMA, RIFLETTENDO SULLE VARIAZIONI DI PARMENIDE ED I FRAMMENTI DI ERACLITO.
OLTRE I MODELLI DI UNIVERSO, DA LEIBNIZ AD EINSTEIN, VERSO UNA NUOVA MODALITÀ ESISTENZIALE AL LIMITE FRA ASTRAZIONE E REALTÀ, COSTRUZIONE E RIVOLUZIONE, BONETTI CREAVA LA METARAZIONALITÀ: LA FORMA ESPLOSE, VACILLÒ, RESISTETTE DI NUOVO; SI FRANTUMÒ IN MILLE FRAMMENTI, SI COAGULÒ, SALÌ VERSO L'ALTO E SI APRÌ DI LATO. SPERIMENTÒ LE POTENZIALITÀ CINETICHE, PASSEGGIÒ FRA LE TEORIE GESTALTICHE E SI ACCAMPÒ IN COMPAGNIA DELLE COMBINAZIONI NUMERICHE.
FRA IL SILENZIO E LA DECLAMAZIONE, INSCENÒ LA TRAGEDIA DELLA NEVROSI QUOTIDIANA, DIMOSTRANDO L'IMPOSSIBILE FIDUCIA NELL'ORDINE E L'INUTILE FRANARE NEL DISORDINE.
L'OPERA DI BEPPE BONETTI CI CHIAMA ALLA RESPONSABILITÀ. CI CHIEDE DI PRENDERE POSIZIONE. CI INCHIODA
AL PENSIERO. CI CONCEDE L'EVASIONE. PERCHÉ ESSA STESSA NASCE ALL'INCROCIO FRA IL DATO RAZIONALE E L'ISTANZA GESTUALE; FRA LA FORMA DATA E LA POSSIBILITÀ FORMALE; LA SINTESI È NEL DRAMMA IN QUANTO MESSA IN SCENA, ALLA GRECA, DI UNA CONTRAPPOSIZIONE DIALETTICA, DI UN GIOCO DELLE PARTI FRA APOLLINEO E DIONISIACO, CUI OGGI, PIÙ CHE MAI, SENTIAMO DI APPARTENERE, ATTORI ATTONITI DI UN PANORAMA INSTABILE PRIVO DI ORIZZONTI DOVE FERMARE LO SGUARDO, ABITANTI POST-ATOMICI DI UNA METROPOLI IBRIDA, FIGLI E PADRI DI RELAZIONI DISPERSE, DI REAZIONI INATTESE, DI LEGAMI DISTORTI, DI CONSEGUENZE SALTATE, DI CAUSE INTERROTTE.
ULTIMO APPRODO DELLA METARAZIONALITÀ, DOPO LA RECENTE COSTITUZIONE DEL GRUPPO L.I.G., UN GRUPPO DA VILLAGGIO GLOBALE (ALLA MC LUHAN) E QUINDI INTERCONTINENTALE, RITENGO POSSA ESSERE LA SUA APPLICABILITÀ ALLE ODIERNE ESIGENZE URBANISTICHE ED ARCHITETTONICHE; ED È PROPRIO IN QUESTO ASPETTO CHE SI TROVA UNA DELLE CHIAVI DI LETTURA PIÙ INTERESSANTI, E ANCORA DA SVISCERARE, DELL'OPERA DI BONETTI.
PENSIAMO INNANZITUTTO AL PUNTO DI PARTENZA DELLE SUE RICERCHE, INNERVATESI DAPPRIMA SU UN TOTALE RIPENSAMENTO NEI CONFRONTI DELLE GRANDI AVANGUARDIE DI PRIMO NOVECENTO RAZIONALISTE E FUNZIONALISTE, IN VISTA DI UNA SUCCESSIVA RIFLESSIONE ATTORNO ALLE ESPERIENZE DELL'IMMEDIATO SECONDO DOPOGUERRA, SFOCIATE ORA NELLE RICERCHE DELLA SCUOLA DI ULM, ORA IN QUELLE CONCRETISTE, DA MARI A MUNARI A DORFLES, E STRETTE A DOPPIO NODO CON LE RICERCHE CINETICHE, VISUALI, PROGRAMMATE.

FINALITÁ DEL PROGETTO
LA MOSTRA DEDICATA A BEPPE BONETTI SI CONFIGURA DI NOTEVOLE IMPORTANZA CULTURALE E DI SICURO IMPATTO COMUNICATIVO SUL GRANDE PUBBLICO.
L'ORGANIZZAZIONE DA PARTE DELLA GALLERIA COLOSSI ARTE CONTEMPORANEA, RINOMATA A LIVELLO NAZIONALE PER LA SERIETÀ E LA RICERCA NELL'ARTE CONTEMPORANEA, IN PARTICOLAR MODO DAL SECONDO DOPOGUERRA AGLI ANNI SETTANTA, ASSICURA UNA MOSTRA DI ALTISSIMO LIVELLO QUALITATIVO, DESTINATA AD AVERE SIA UN BUON RITORNO D'IMMAGINE SU STAMPA E MEDIA.
LA MOSTRA INTENDE PROPORRE DUNQUE NON SOLTANTO UNA SELEZIONE DI OPERE SIGNIFICATIVE DEL PERCORSO CREATIVO DI BEPPE BONETTI, MA SUGGERISCE IL MOLTEPLICE RAPPORTO DIALETTICO FRA LA SUA FERTILE E IL CONTESTO DELL'ARTE SIA IN AMBITO NAZIONALE CHE INTERNAZIONALE, ENTRO IL QUALE TALE CREAZIONE SI È ORIGINALMENTE SVILUPPATA NEI TEMPI DELLA SUA MATURAZIONE E DEI SUCCESSIVI SVOLGIMENTI.
UN'IMPORTANTE OCCASIONE PER IL COMUNE DI MALCESINE ED IL SUO ASSESSORATO ALLA CULTURA: IL PROGETTO RAPPRESENTA INFATTI SUL TERRITORIO UN'ASSOLUTA NOVITÀ, MIRATA A SOLLECITARE L'INTERESSE DI UN PUBBLICO DI ALTO LIVELLO, NEL TENTATIVO DI VALORIZZARE IL LUOGO OLTRE LE TRADIZIONALI PROPOSTE, ATTRAVERSO LA PROGETTAZIONE CULTURALE QUALE ELEMENTO DI SVILUPPO E DI CRESCITA.